董希文油畫《開國大典》（靳尚誼、趙域、閆振鐸、葉武林復(fù)制）。

傅抱石、關(guān)山月中國畫《江山如此多嬌》。

趙志田中國畫《大慶工人無冬天》。

詹建俊油畫《潮》。

毛珠明中國畫《千年圓夢》。

許楊、廉南寧油畫《遼寧號航母》。

　　丹青中的70年，是譜寫東方大國之美的70年，是歌頌勞動創(chuàng)造之美的70年，是描繪天地自然之美的70年，是展現(xiàn)時代新貌之美的70年。對新中國70年美術(shù)作品的巡禮，可見從歷史向未來延伸的態(tài)勢。新中國美術(shù)工作者以丹青為犁，勤耕不輟，描繪出中國人民豪邁前行、中華民族奮發(fā)圖強的壯麗畫卷。

　　1949年10月1日，隨著第一面五星紅旗在北京天安門廣場冉冉升起，歷經(jīng)苦難、不懈奮斗的中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，終于取得了新民主主義革命的偉大勝利，建立了中華人民共和國。祖國山河大地?zé)òl(fā)新貌，美術(shù)創(chuàng)作也奮楫爭先。70年來，新中國美術(shù)工作者以視覺的方式記錄下社會滄桑巨變、人民砥礪奮進的光輝歷程，將新中國建設(shè)、改革、發(fā)展的偉業(yè)，化為永恒的丹青華章。

　　丹青中的70年，是譜寫東方大國之美的70年。以油畫《開國大典》和《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》為代表的革命歷史題材作品，開啟了新中國美術(shù)創(chuàng)作之路，匯聚為壯闊的視覺史詩。在中國美術(shù)悠久的歷史上，這批美術(shù)作品第一次以宏闊的視野和人民的群像展現(xiàn)出鮮明的主體意識，也確立了以現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作思想為主流的中國美術(shù)發(fā)展之路。新中國形象還需要以凝聚人心和表現(xiàn)人民共同情感的設(shè)計藝術(shù)來體現(xiàn)，美術(shù)工作者以飽滿的熱忱，創(chuàng)作了一大批具有公共審美價值的作品。以國徽、人民政協(xié)會徽、中國共青團團徽、少先隊隊旗以及人民幣、郵票為代表的設(shè)計類作品，匯聚集體智慧和個人才華，為塑造國家形象貢獻了力量，發(fā)揮了最為廣泛的美育功能。除了油畫、雕塑和設(shè)計，年畫、宣傳畫、連環(huán)畫、壁畫等藝術(shù)形式，也從不同角度反映了新中國氣象和新社會風(fēng)貌，達到了雅俗共賞、人民群眾喜聞樂見的傳播效果，其中的許多作品成為人們心中的美術(shù)經(jīng)典。新中國美術(shù)中的東方之美是大國之美，展現(xiàn)出昂揚向上的大國風(fēng)采；新中國美術(shù)中的東方之美也是氣象之美，洋溢著中華民族團結(jié)奮進的精神氣象。

　　丹青中的70年，是歌頌勞動創(chuàng)造之美的70年。新中國成立后，社會生產(chǎn)力、綜合國力實現(xiàn)了歷史性跨越，人民生活實現(xiàn)了從貧困到溫飽再到總體小康的歷史性跨越，這些成就離不開敢于擔(dān)當(dāng)、甘于奉獻的奮斗者。新中國美術(shù)的文化新質(zhì)，表現(xiàn)為確立了藝術(shù)為人民服務(wù)的方向，廣大美術(shù)工作者自覺地把深入生活、反映現(xiàn)實、表現(xiàn)人民、服務(wù)人民作為自己的藝術(shù)志向，在社會主義建設(shè)的火熱生活中與勞動人民打成一片，以藝術(shù)的敏銳感受捕捉生產(chǎn)生活的美好瞬間，以濃墨重彩表現(xiàn)勞動建設(shè)，歌頌勞動人民。從工廠到農(nóng)村，從首都到邊疆，都是美術(shù)工作者的創(chuàng)作現(xiàn)場，難以計數(shù)的作品從不同角度反映了社會主義建設(shè)的蓬勃景象，描繪了人民群眾建設(shè)美好家園的精神風(fēng)采，為中國美術(shù)史增添了表現(xiàn)勞動創(chuàng)造之美的時代篇章，也在世界美術(shù)之林展現(xiàn)出中國美術(shù)獨特的思想觀念。勞動創(chuàng)造之美，美在典型的形象和真實的場景，也美在樸素的情感和真切的語言。來自勞動、來自人民的藝術(shù)作品，在造型、色彩、筆調(diào)等方面都滲透出樸素?zé)o華、真實可感的美的形式，它們是時代景象的視覺再現(xiàn)，也因為帶著濃郁的現(xiàn)實感受引起人們的廣泛共鳴，產(chǎn)生雋永的生命力。

　　丹青中的70年，是描繪天地自然之美的70年。在底蘊深厚的華夏文明中，中華民族始終具有對大自然天地萬物的尚美情懷，并在觀察、感受與表達中，體現(xiàn)出“天人合一”“物我相諧”的觀念，從而形成獨特的宇宙、自然、生命、藝術(shù)合為整體的中華美學(xué)圖式。中國畫對天地自然之美的表現(xiàn)，成就無數(shù)名家杰作，形成諸多流派，更構(gòu)成了內(nèi)涵深厚的筆墨語言體系。新中國成立后，美術(shù)工作者堅持走向自然，既在表現(xiàn)天地自然之美上傳承傳統(tǒng)，又在藝術(shù)社會學(xué)和筆墨本體兩方面都呈現(xiàn)出“筆墨當(dāng)隨時代”的文化追求，以“為祖國山河立傳”為抱負，行萬里路，搜盡奇峰，表達自然之境、山水之魂，極大地拓寬了山水、花鳥的題材內(nèi)容，同時在山水、花鳥、風(fēng)景、靜物畫中貫注主題創(chuàng)作意識，賦予時代的象征意義，例如毛澤東詩意畫、革命圣地風(fēng)景、與勞動建設(shè)場面和生產(chǎn)生活情境相結(jié)合的新山水、新花鳥畫等，都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了創(chuàng)新。天地自然之美，美在對祖國的壯麗河山和豐富景象的感受，也美在對萬物生命意態(tài)和蓬勃生機的體察，美術(shù)作品如同打開了一扇扇觀照山川大地和萬物生命的窗口，對心靈的凈化和精神的升華產(chǎn)生著潛移默化的作用。

　　丹青中的70年，是展現(xiàn)時代新貌之美的70年。改革開放帶來了中國社會的巨大變遷，也為文化藝術(shù)的發(fā)展帶來了新機遇。現(xiàn)實生活的變化和中外文化藝術(shù)的進一步交匯與融合，為美術(shù)創(chuàng)作提供了藝術(shù)表達的寬闊舞臺。新中國美術(shù)工作者一方面借鑒吸收世界美術(shù)的有益經(jīng)驗，一方面思考民族藝術(shù)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以嶄新的視角和感受反映出煥然一新的時代面貌，也以積極的姿態(tài)投身國際藝術(shù)交流。從開啟新時期到跨入新世紀(jì)，從站上新起點到進入新時代，國家建設(shè)的火熱場面、人民群眾的精神風(fēng)貌和勞動奉獻的先進事跡，為中國文藝創(chuàng)作提供了最為豐富的素材，描繪時代新貌、謳歌奮斗精神成為美術(shù)創(chuàng)作熱點。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要講話精神為中國文藝指明了前進方向。廣大美術(shù)工作者認真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，以習(xí)近平總書記關(guān)于文化和文藝的重要論述為根本遵循，深入生活、扎根人民，更加注重立足中國大地，表現(xiàn)中國主題，反映時代新貌，在主題構(gòu)思、形象塑造、筆墨語言上都體現(xiàn)出新時代中國美術(shù)守正創(chuàng)新的精神追求，涌現(xiàn)出一大批謳歌黨、謳歌時代、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的高水平向社會傳播，向世界推廣。在重大主題和現(xiàn)實題材創(chuàng)作上，美術(shù)工作者踴躍爭先、潛心研究，深入生活成為自覺追求。以今年舉辦的第十三屆全國美術(shù)作品展覽為例，在創(chuàng)作熱情、參與數(shù)量上都超過往屆，表現(xiàn)新時代的作品成為亮點。時代新貌之美，美在激揚活力的奮斗精神，美在嶄新壯麗的時代風(fēng)采。美術(shù)工作者自覺肩負起文藝“培根鑄魂”的時代使命，堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，聚焦黨和國家的中心任務(wù)，聚焦中華民族偉大復(fù)興的中國夢，用心用情用力創(chuàng)作藝術(shù)精品，攀登藝術(shù)高峰，“從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜”。

　　對70年新中國美術(shù)作品的巡禮，可見從歷史向未來延伸的態(tài)勢。新中國美術(shù)工作者以丹青為犁，勤耕不輟，描繪出中國人民豪邁前行、中華民族奮發(fā)圖強的壯麗畫卷，展現(xiàn)出嶄新的時代精神和大國氣象，既承續(xù)中華美學(xué)精神，又緊隨時代變革步伐，以不同時期的特點與特色，造就了中國美術(shù)史上的高原，呈現(xiàn)出異彩紛呈、多元互補的格局；在藝術(shù)語言上不斷開拓新的審美意境，在豐富人民群眾文化生活、陶冶情操、追尋美好理想、塑造美好心靈等方面發(fā)揮著獨特作用。在慶祝新中國70華誕之際，美術(shù)工作者將以“而今邁步從頭越”的情懷，在實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢征程中鑄就中國美術(shù)新的高峰。

　　（作者為中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院院長）

　　版式設(shè)計：蔡華偉 

　　名家寄語

　　1946年，我追隨徐悲鴻先生來到國立北平藝專教書，直至2016年最后一次給學(xué)生做講座，整整70年教書生涯。能夠一輩子從事我熱愛的工作，是我的幸運。作為一個藝術(shù)家，要愛自己的家人、愛自己的生活、愛自己的國家和民族，這是徐悲鴻先生教導(dǎo)我的，也是我一生從事創(chuàng)作的動力。一個藝術(shù)家，只有融入真感情才能畫出感人的作品。藝術(shù)要有承揚文化的使命感，要有對現(xiàn)實生活的人文關(guān)懷，所以我一直堅持到祖國各地去寫生。通過寫生，我感受到國家發(fā)展變化中的溫度，也讓我在每次拿起畫筆時都充滿希望和熱情。如今，伴隨著新中國前進的步伐，美術(shù)事業(yè)蒸蒸日上，新藝術(shù)風(fēng)格層出不窮，保持對于現(xiàn)實的關(guān)懷仍然是值得我們珍視的藝術(shù)傳統(tǒng)，應(yīng)該在美育工作中薪火相傳，發(fā)揚光大。

　　——中央美術(shù)學(xué)院教授、油畫家戴澤 

　　1949年，我們?nèi)A北聯(lián)合大學(xué)美術(shù)宣傳隊跟隨解放天津的部隊進了城。9月，我接到布置天津慶祝中華人民共和國成立大會會場的命令，并裝飾天津一些主要街道。我和另外一位同志還負責(zé)在天津中原公司樓頂上安裝一顆五角紅星。10月1日晚上，當(dāng)我看到那顆閃閃發(fā)亮的紅星時，心里是那么興奮！還有一件事我終生難忘。“十一”慶祝大會的背景由幾十匹淺藍色幕布連接而成。當(dāng)大會主持人開始講話時，狂風(fēng)突起，幕布就像風(fēng)起云涌的海浪，這時從臺下走來一隊解放軍戰(zhàn)士，他們個個威武，邁著整齊雄健的步子有秩序地走到幕后，挺身立正，盡管風(fēng)狂，但他們穩(wěn)穩(wěn)地、緊緊地抓住幕布，一動不動屹立在那里。臺下群眾為解放軍戰(zhàn)士熱烈鼓掌。70年來，新中國闖過了無數(shù)艱難險阻，今后，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我們的祖國一定會更加美麗。

　　——中央美術(shù)學(xué)院教授、版畫家伍必端 

　　70年前，我所在的部隊突然接到命令，調(diào)防回京，駐在北京南郊。10月1日清晨，聽廣播說北京有盛大慶祝活動，我約十幾個同志請假到城里去看，沒想到竟然和參加游行的群眾一起走進了天安門廣場。啊！這才知道趕上了開國大典，多么幸運，終生難忘！我在部隊是做美術(shù)工作的，畫了不少革命領(lǐng)袖的畫像，曾為戰(zhàn)士讀物畫插圖、連環(huán)畫、漫畫，也在板報、墻面上畫宣傳畫，配合電影放映隊畫幻燈片，為文工團畫布景……那時我們都很年輕、朝氣蓬勃，盡心盡力地做著歌頌人民力量、弘揚戰(zhàn)士榮光、看似極為平凡卻極有價值的工作。后來，我有幸得到再次學(xué)習(xí)雕塑的機會，成為雕塑創(chuàng)作大軍中的一員。今天，我們幸運地生活在祖國越來越富強的時代，我將努力與時俱進，保持當(dāng)年突破反動派軍事封鎖線、投奔解放區(qū)參加解放軍時的初心，不懈奮斗。

　　——中央美術(shù)學(xué)院教授、雕塑家盛楊 

　　作為新中國培養(yǎng)的美術(shù)工作者，回顧70年風(fēng)云歷程，體會激蕩歲月，心情無比激動。我們是幸運又幸福的一代，有前輩恩師徐悲鴻、李可染、吳作人等先生的言傳身教，又受到國家的關(guān)懷與信任。自1981年成立中國畫研究院，中國畫作為民族藝術(shù)的代表，受到國家重視，研究院對中國畫事業(yè)的發(fā)展便承擔(dān)起更多責(zé)任。我作為第二任院長接班時，正值改革開放初期，所要應(yīng)對的各種挑戰(zhàn)中，最重要的是關(guān)于中國畫前途的兩極之爭，經(jīng)過理性梳理，我們推動中國畫創(chuàng)作向回歸傳統(tǒng)和多樣探索兩個方向展開，逐漸形成各美其美的新格局。2006年中國畫研究院更名為中國國家畫院，其規(guī)模、任務(wù)、成果也和當(dāng)初不可同日而語。我們將初心不改，為中國的藝術(shù)事業(yè)作出新的貢獻。

　　——中國國家畫院原院長、國畫家劉勃舒